Chanarin explore le désir d'attention, la complexité d'être vu et l'angoisse d'être ignoré, dans des rencontres photographiques à travers la Grande-Bretagne.
Olivier Franck ChanarinLa pratique de s'est longtemps poussée aux confins du médium photographique pour interroger les dynamiques de pouvoir et de visibilité, et défier l'éthique de la photographie documentaire. Après la dissolution du partenariat créatif de vingt ans Broomberg & Chanarin, le premier projet solo de l'artiste revient à un point d'origine : utiliser l'appareil photo et la rencontre photographique pour parler, pénétrer et critiquer notre expérience vécue. S'inspirant autant d'August Sander que de WG Sebald, les errances photographiques et les expérimentations auto-fictionnelles de Chanarin interrogent la subjectivité de l'artiste tout en interrogeant le terrain glissant de la photographie documentaire.
Chanarin se retrouve souvent à la marge – des clubs fétichistes de banlieue aux chasseurs d'ambulance simulant des accidents, ou des groupes de théâtre amateur dans les salles paroissiales aux militants du genre qui manifestent dans les rues. Dans un pays fragmenté par la polarisation politique, l'isolement pandémique et la militarisation de la politique identitaire, Chanarin tente de concilier l'excentricité de la britannicité avec le besoin pressant de nouvelles formes de représentation.
Comme les précédents projets de Chanarin, A Perfect Sentence croise la frontière entre discipline et hasard : les shootings collaboratifs organisés avec des partenaires institutionnels laissent place aux rencontres fortuites avec des inconnus et des amis, aux faux pas et aux tentatives délibérées de se perdre dans le monde, au chaos dans la chambre noire et aux textes autocritiques. Chanarin refuse l'autorité d'une image finale, choisissant souvent de présenter des tirages en chambre noire en cours qui montrent les processus de correction, de rédaction et de sélection, les images refusant de se résoudre. La tâche sisyphéenne et futile de distiller un pays sur la page devient de l'eau pour le moulin alors que les images candides de Chanarin - parfois inconfortables et inquiétantes, ailleurs bucoliquement britanniques - s'accumulent et se coagulent, comme d'épaisses tranches de pain grillé beurré.
- 240 pages, 200 × 250 mm, 112 planches couleurs
avec un texte de 24 pages de l'artiste
Couverture rigide en tissu sérigraphié en relief cousu par section
Avec trois variantes de couverture et bords peints
VEUILLEZ NOTER : Les couvertures sont attribuées au hasard et ne peuvent pas être choisies.
Conçu et publié par Loose Joints Studio
LJ184, juin 2023
ISBN 978-1-912719-47-1
